卢卡斯·福斯语录 (31行情)


    当我坐下来开始工作时,我经常会惊慌。我盯着空的音乐纸。当我没有使之实现的秘诀时,我怎么能说我的作品将在明年一月准备演出呢?

    显然,科学家发现或发明的任何东西都是基于先前的发现和发明。同样适用于艺术。

    对我来说,莫扎特是我们的莎士比亚,他创作了最戏剧性,最令人困惑的音乐。他结合了其他任何人都不会想到的想法。


    我的学生经常问他们的下一个项目应该是什么。我的建议:将自己沉浸在您喜欢的音乐中,您会发现自己想做的事;您将发现您的下一个项目。


    这里还有另一个有趣的悖论:通过将自己沉浸在我们的爱中,我们找到了自己。我们不会迷失自我。一个人不会因坠入爱河而失去自己的身份。

    为什么我们要为艺术家做标记并贴上标签?这是错过重要,矛盾,使他或她与众不同的事物的肯定方法。

    是的,影响力正在丰富,可以在每件艺术品中找到,甚至是最原始的艺术品。

    研究被称为创造过程的难以捉摸的现象的最佳方法很可能是针对所有误解,解释什么不是创造过程。

    为了掌握创造力,我必须问一些富有创造力的冒险性问题,而这些问题很可能无法回答。

    斯特拉文斯基将经典作为主要影响力这一事实是显而易见的。有趣的是他如何使用它们,以及如何将巴赫转变为斯特拉文斯基。

    这是我在电子音乐中想念的元素-没有演奏,没有沉浸感。也许这就是为什么我从未特别喜欢电子音乐的原因。

    从七岁开始,我就一直在作曲,而且从未停止作曲,然而,创作过程对我来说却一如既往。

    个性至关重要。它存在于每件艺术品中。当某人走上舞台进行表演并具有魅力时,每个人都相信他具有个性。我发现魅力只是一种表演风俗。电影明星通常都有它。政治家必须拥有它。

    美妙的音乐不仅使我感觉良好。这意味着什么。它使我们理解。它使我们感到高兴。

    多年来,这可能意味着模仿。然后,有一天,就像开门一样,一个新的想法出现了。为什么不试试这个呢。突然之间,他几乎在不顾自己的情况下,正在做一些新颖的事情。

    第二次世界大战后回到家乡柏林时,我注意到,我童年时期的柏林唯一真正记得的是鞋店。



    任何人都可以放在一起的东西放在一起。要把不在一起的东西放在一起并使其发挥作用,这需要像莫扎特这样的天才。然而,他在剧本《艾玛迪斯》中却是个众神所爱的傻男孩。

    大多数人认为艺术家试图成为原创,但是原创性是艺术家发展的最后一件事。

    莫扎特(Mozart)在他的三十五年中写了很多作品,以至于一辈子只写笔记就行了。我们真的不知道他是怎么做到的。

    如果使用的音乐不是人们真正喜欢的音乐,那么制作自己的音乐就不会成功。

    我不敢假设科学,但是我知道,要使艺术发生,它既需要情感又需要智力。

    我强烈建议我们淡化诸如谁影响了谁的基础知识,而是研究影响的转化方式,换句话说:艺术家是如何创造自己的。

    这就是为什么偷窃类比不起作用的原因。我们想和一个小偷一起知道他偷了多少钱,以及从谁那里偷了。对于艺术家来说,不是他要花多少钱,从谁那里买东西,而是他做了什么。


    大多数艺术家都经历过创作的障碍。我们陷入工作困境。我们把头撞在墙上:什么都没有。有时是因为我们在错误的时间尝试了某些事情。

    当我接受新作品的委托时,我仍然不知道笔记的来源。

    在19世纪,更为宏大的单词灵感开始取代艺术中的“观念”一词。


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